戛纳当地时间5月21日11：00，电影《燃冬》在戛纳电影节全球首映。昨天中午，娱理工作室和导演陈哲艺吃午餐的时候，他说这部新作和自己过去的电影不一样，而且也并不晦涩难懂。成片果然如他所言——虽然是走电影节路线的影片，但对普通观众非常友好，这是一部关于中国年轻人的电影，很容易在其中找到共情点。而作为新加坡导演，陈哲艺首次来到延吉这个他不熟悉的东北边境地区拍摄，也并没有异乡人格格不入的感觉，或者说，电影里对于年轻人生存和心理困境的探讨，是有普适性的。陈哲艺之前就说，《燃冬》想拍的是关于中国年轻人的故事，在周冬雨、刘昊然、屈楚萧饰演的娜娜、浩丰、大萧这三个角色身上，承载着我们日常在网络上探讨的年轻人议题。电影借用了三个演员本身的背景，他们分别来自河北、河南、四川，大家离开家乡，去往不同的地方打拼，都作为外来者，在异乡寻找自己的一种身份认同。娜娜和大萧在延吉工作时成为朋友，浩丰来延吉旅行后，短暂加入了他们，形成了一段三人行的关系。周冬雨、刘昊然和导演陈哲艺在《燃冬》戛纳首映礼开始前的留影和陈哲艺过往的作品一样，这依旧是关于陌生人在短暂的时间里迅速建立起亲密关系的故事，每个人都在面对自己的内心困境，受困的三颗心迅速靠近、依偎，在一些放肆中获得短暂的释放、快乐和治愈。娜娜是心怀花滑梦想的女生，但意外受伤让她不得已放弃自己钟爱的运动事业，只能从事一份寻常的重复性的导游工作。导演用朴树的歌《苏珊的舞鞋》来传达这种理想与现实的巨大落差——苏珊有双神给的舞鞋/能带她离开倦怠世界/像根烟/那天是个多云的夜晚/她吻了我便飞上了天......是否要离开这个倦怠的世界，是刘昊然饰演的浩丰在电影中贯穿始终的选择题。作为一个在东亚式“鸡娃”环境中成长起来的年轻人，他始终在被推着走，如今终于走到了压力爆发的临界点。一边是坠落的梦想，一边是出人头地向上爬的疲惫与孤独，屈楚萧饰演的大萧则是这组三人关系中的另一种色彩：想怎么活就怎么活，放松一点。但在躺平的人生里，仍然处处是焦虑。虽然是新加坡导演，但陈哲艺显然对中国社会也颇有研究，找到了这三种非常典型的中国年轻人样本。这组三人关系构建得非常有话题性，但故事拍得并不说教，影片全程流动着细腻的情绪。三个演员之间的火花也为这组三人行关系赋予了更多的意味。首映之后，周冬雨和刘昊然的激情戏成为高位热搜话题，其实在戛纳电影节的影片中，这样的表演尺度实属小巫见大巫。《燃冬》里，两位演员的三段激情戏完全是为人物关系服务的，其中周冬雨和刘昊然分别有一段激情中流泪的戏，在爱欲的流淌中，前者让人感受到一种彼此温暖治愈的喜悦，后者则让人体会到短暂交汇后不得不离开的孤独与落寞，最终指向的依旧是年轻人的多重心灵困境。周冬雨在《燃冬》中继续贡献了影后级的表演，尤其是三段精准的哭戏让人印象深刻。当《苏珊的舞鞋》唱到“夜晚好美，真的让我想流泪”时，一颗泪珠适时的落下；三人在长白山有一场遇到熊的“神迹”式的戏，当熊亲吻娜娜的脚踝时，周冬雨再次落泪，精准传递出了角色与长白山传说之间的互文关系。刘昊然一改过往大银幕上少年感的形象，蓄须、增肥，呈现出在大城市向上爬的中产阶级的质感，对于他本人过往的角色类型是一大突破。在三人游的关系中，屈楚萧或许是那个感情里的备胎，但大萧这个角色其实也给了他尽情散发魅力的机会，尤其是那段《苏珊的舞鞋》吉他弹唱，足够动人。三人从最初相遇，到结伴去长白山看天池，在共度的四天里，他们向彼此坦露出人生之困，但最后找到答案了吗？在陈哲艺的叙事里，那个答案似乎已经不重要了。短暂的治愈，继而分道扬镳去面对新的问题、寻找新的答案，才是一种真实。为什么电影叫《燃冬》？就是一种极致的冷与暖的结合，冰块可以融化成水，又可以继续凝成冰，人生的困境和答案或许就是一种循环。在电影的最后，我感受到了一种温暖和光明。如果真的有什么答案的话，或许预告片里关于“躺平”的那一段，于我而言也是一种暂时的答案，在他们躺在雪地里的那几秒镜头里，我感受到了一种长久的宁静。点击标题 可阅读更多娱理精彩内容↓
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